艺术品市场十大恶弊
国内艺术品拍卖市场历经10年的发展，虽然取得了一定进展，市场颇具规模，行情十分火爆，成交异常踊跃，人气非常旺盛，但是由于尚属新兴市场，在很多方面还存在明显的弊端，主要表现为市场发展过快、急功近利严重、投机气氛较浓、假货充斥泛滥，总体而言是一个欠规范、不成熟的市场。 
    当前，以下10个问题在市场中表现最为突出： 
    一、热衷炒作、价格离谱 
    拍卖市场盛行炒作之风，炒作被许多公司视为看家法宝，不少大师的作品被像炒股票一样炒来炒去，先炒陆俨少，后炒傅抱石，再炒黄胄，不炒得天翻地覆绝不罢休。在这种情况下，许多天价频频催生，一些投资者盲目跟风追高，最终在高位套牢。 
    不仅逝世的大师是炒作对象，一些在世的大师如吴冠中等也被大炒特炒，甚至有些在书画界成就并没有得到公认的画家也被拿来包装一番举办专场，并且价格动辄上百万元。 
    而真正的收藏家深感茫然。台湾羲之堂总经理陈筱君女士表示：“艺术品成交行情不断刷新，一些名家作品屡创新高，这一奇特现象使收藏家产生了观望，不知合理价位在哪儿，到底该不该出手。” 
    台湾聚英雅集、寒舍企业总经理王定乾希望拍卖行能以“十年树木、百年树人”的精神永续经营，不要杀鸡取卵。“万丈高楼平地起，高价艺术品如同盖楼一样是一步步累积起来的，当大家都在不合理、不规范的市场上做的时候，有一天大楼垮了，大家就全都垮了。”他说。 
    二、大吹大擂、宣传失真 
    作为艺术品拍卖这种特殊行业来说，拍卖前在媒体上进行宣传以吸引买家本无可非议，但是宣传如夸大其词、天花乱坠就成了欺骗。有些拍卖行为一己之利，毫不顾忌地虚假宣传，贪求新闻轰动效应。在它们眼里，名头越大越好，年代越早越妙，最好能戴上“××之最”的桂冠，什么“苏东坡的《墨竹图》”、“米芾的墨宝”等新闻经常见诸报端。比如，有一间拍卖行曾在一个专业艺术媒体上刊登过号称为八大山人的人物画《砍柴图》，其实此乃明显抄袭明代画家吴伟的一件绘画，如此张冠李戴令人捧腹。 
当宣传衍变为一种工具时，不仅毫无公信力可言，效果也背道而驰。5月份，佳士得在北京也举办了巡回预展。人家的宣传未见兴师动众，但并不影响“鬼谷子下山青花罐”最终以2．3亿元创中国瓷器拍卖纪录。精致的拍品、良好的信誉与上佳的服务本身就是最好的宣传。反观国内，东西假得没边，还大言不惭、大张旗鼓地乱吹一气，叫懂行的人士实在哭笑不得。
三、巧造纪录、虚交不少 
    如今的艺术品拍卖市场颇有些体育赛场的味道，纪录满天飞，天价天天创，今天张大千的山水突破7000万大关，明天宋徽宗的御笔花鸟以5000多万成交，但这些天文数字的真实性到底如何却无人知晓。 
    假纪录与假天价在国内艺术品市场上早已司空见惯，滋生不是一天半天了，但就是杜绝不了，以至今天还此起彼伏如雨后春笋，生生不息。这两年，国内拍场又时髦起“白手套”概念，只要100％成交就为拍卖师佩戴白手套。于是大家不管三七二十一，一窝风地追逐100％成交率，堪称一景。 
    近一年来，拍卖行间的攀比也成为一种时尚，什么“10亿元俱乐部”的新名词也冒了出来。于是你大拍过5亿，他大拍超7亿，颇有些“大跃进”时期超英赶美的味道。为跻身大公司之列，一些拍卖公司不得已只能掺水虚交。 
    四、迷信著录、害人不浅 
    利用著录、出版物进行宣传的手法对收藏者与投资者的利益有时会造成较大伤害。中国人历来相信白纸黑字，对出版物往往深信不疑，而这恰恰被有些别有用心的投机者巧加利用。他们挖空心思在著录上大做文章，利用出版物做护身符，用障眼法诱使买家上当。 
    这样的例子屡见不鲜。如有一间拍卖行今年上拍过1件潘天寿的《菖蒲八哥》，图录上标明曾出版于《狮城藏画》一书。其实该拍品乃克隆自国内一家博物馆的馆藏真迹，却最终以82．5万元的高价拍出。 
    目前，市场上的很多出版物根本就不具权威性，更有一些登满赝品的出版物被拍卖行不加选择地乱加引用。特别是近一两年，被《石渠宝笈》和《中国古代书画图目》著录的作品在市场备受追捧，二者被市场推崇为金科玉律。但是，《石渠宝笈》曾收录了数百幅赝品，而《中国古代书画图目》由于也编进了一些有问题的仿品而受到专业人士的质疑。 
五、专家下海、迎合市场 
    由于专业鉴定人才极为匮乏，许多拍卖行便纷纷请一些博物馆的专家为拍品掌眼把关，所以，“专家下海”现象已十分普遍。专家下海本无可厚非，但由于行业竞争日益激烈，拍品征集越加困难，不少专家就随波逐流、向市场低头了，最终导致大量伪作混迹于市，登上大雅之堂。 
    笔者曾在拍场见到1件十分明显的假徐悲鸿《双骏图》被故宫一位知名专家题为真迹。这样的例子如今数不胜数。国内艺术品市场较为混乱，赝品率居高不下，专家也难逃其责，他们对沉淀在藏家手中的伪作负有不可推卸的责任。 
    随着市场的兴盛，含有各种功利色彩的有偿鉴定也应运而生，而专家就是各种有偿鉴定的主角。有些专家忙于走穴，经常马不停蹄地参加有偿鉴定活动，俨然变为一名“社会活动家”。 
    六、盲目投资、新人居多 
    伴随着市场的日渐繁荣，艺术品拍卖在国内不仅成为一种时尚，更衍变为一种投资手段，大批以前从未涉足过艺术品收藏的新人不断进入市场，数目可观的资金也源源不断地涌入。这些新入场的人士大多怀抱着投资升值的目的，对艺术品的鉴赏与认知处于一片空白的水平。 
    全国政协委员、中国美协主席靳尚谊曾说：“艺术市场没有一个庞大稳定的收藏家队伍，怎么规范、稳定？关键是收藏家队伍要有鉴赏力，不能炒得特别高，价格跟价值比起来显得有点虚。所以提高收藏家的鉴赏水平是规范市场的首要任务。” 
七、知假贩假、投机盛行 
    受巨额利润引诱与刺激，国内不少拍卖行对赝品熟视无睹，甚至有一些公司浑水摸鱼，知假贩假，将投资人的利益置之一边。如今年初，一家公司拍卖两张假冒的张仃《焦墨山水》，但在预展时被人发现。张仃要求拍卖公司撤掉拍品，但公司拒不执行，两件伪作最终以数万元拍出。 
    由于现行的《拍卖法》没有规定拍卖行对拍品的保真负有法律责任，一些公司便名正言顺地贩假。有些工作人员还满世界买高仿，自买自卖，赚取超额利润，把买家当做提款机。 
    八、监管乏力、媒体缺席 
    对于一个初兴的市场来说，政府监管与行业约束缺一不可。没有政府与行业的监管和约束，市场将失去方向。同样，媒体在市场也有着举足轻重的地位。台湾《艺术新闻》社长刘太乃表示：“维护市场秩序是媒体的责任，媒体对市场假货、假拍、假成交、假天价视而不见，任其发展，拍卖市场会像证券市场一样失去公众信任。”但是，由于中国的媒体同拍卖公司往往存在合作关系，因此每每哑言不语，而专业艺术类媒体为谋求广告收益，对作假行为也大多视而不见。 
    九、发展过快、公司太多 
    由于受市场的红火与巨额利润吸引，大批新拍卖行近几年纷纷成立，其中不少抱着捞完就走的心态，所以不规范、不道德的事情接二连三地发生，有些公司的拍品甚至已到了假货占90％以上的地步。 
    十、泡沫多多、虚假繁荣 
    国内艺术品市场表面上十分繁荣，但实际上充溢着较大的泡沫成分。2004年，国内艺术品拍卖成交金额近60亿元，这其中假成交、假天价究竟占多大比例？相信洞悉市场的人都心中有数，各拍卖行也心知肚明。 
    一个泡沫飞溢的市场、虚假成性的市场不可能生存长久，因为买家套牢了，藏家死光了，身为中介的拍卖公司就只能坐以待毙。