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名家、名人字画的购买和收藏
近几年来,书画收藏热,在一片保值升值声中掀起了风潮,带动了中国书画市场日渐繁荣,少数中青年画家的作品价格甚至超过傅抱石、齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染等大师作品的价位,作品在拍卖会上频频成交。如范曾、宋雨桂、贾又福、冯大中、杨延文、何家英、林墉、石虎、徐希、陈家冷等。除此之外,相继涌现出了刘大为、刘国辉、刘文西、王明明、冯远、王镛、王迎春、王子武、王成喜、刘二刚、朱道平、陈向迅、陈平、赵卫、李延声、李世南、李宝林、李燕、张立辰、张道兴、贾浩义、贾广建、石齐、杜应强、韩天衡、吴山明、吴团良、史国良、姜宝林、唐勇力、彭先诚、冯霖章、于志学、方骏、徐乐乐、杨力舟、田黎明、江宏伟、卢沉、聂鸥、卢禹舜、赵建成、张志民、卢辅圣、毛国伦、龙瑞、卓鹤君、何水法、谢志高、方楚雄、钟增亚、何加林、张谷旻、龚文桢等在书画市场上有不俗成绩的中青年画家。目前我国美院教授、国家一级美术师、美协会员以上档次中青年画家不下四千多人。而真正在拍卖会上频频露面,拍出较高价位的中青年画家不过百人。至少同李可染、陆俨少、李苦禅、何海霞、黄胄、董寿平、唐云、朱屺瞻、叶浅予等老一辈名家作品相比,价格明显偏高,无疑加大了投资风险。 
 

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著名书画家:王式廓 何香凝 李可染 林风眠 徐悲鸿 高剑父 黄宾虹 董希文 傅抱石  潘天寿   于右任  于非厂 丰子恺   石鲁 齐白石 刘奎龄 刘海粟 张大千 沈尹默   吴作人 吴湖帆 陈少梅  陆俨少 林散之 赵朴初   高奇峰 钱松喦 郭沫若   黄 胄 蒋兆和  谢稚柳    溥心畲 颜文  


   中国名画家名单
  
B 白雪石 毕建勋 白伯骅   
    C 陈锦城 程十发 陈天然   
    D 董寿平 杜滋龄 杜应强  
   F 傅抱石 范曾 方增先 费新我 冯远 冯大中 付以新  付强   
    G 关山月  
  H 黄永玉 韩美林 何家英 华其敏 霍春阳 何加林   
    J 贾又福 贾广健 江文湛 蒋采萍 金鸿钧 姜宝林  
   K 孔仲起 孔维克   
   L李可染  李宝林 林墉 刘文西 刘大为 刘勃舒 刘炳森 刘月忠 刘国辉
   卢禹舜 林岫 陆一飞  
  M 马振声 梅墨生   
   N 聂欧 尼玛泽仁   
  O 欧阳中石   
  P 潘天寿 彭先诚 潘公凯   
  Q 齐白石 启功 启骧 秦天柱 钱来忠   
  R 阿老  
 S 石开 孙伯翔 石齐 宋雨桂  史国良 孙其峰 沈鹏 史孟生 宋雨桂 
  T 汤文选 唐辉 田黎明 唐勇力  
 W 吴冠中 吴作人 吴昌硕 王雪涛 王成喜 王明明  王西京 王子武 吴山明 吴东魁    
  X徐悲鸿 薛宣林 肖朗 徐培晨 徐湛 薛九州   
  Y 于希宁 杨晓阳 杨明义 于右任 应祚智 杨延文 杨力舟   
  Z 张大千  周思聪 张仃  朱培尔 张海 张永金

中国十大书法家集包括了董其昌、何绍基、柳公权、米芾、欧阳询、王铎、王羲之、文徵明、颜真卿、赵孟頫这些最为知名的书法家,他们对书法影响深远。
 
 
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古字画常见作伪方法
 
 
古字画常见作伪方法
1. 照摹。
摹是最易得其形似的。摹书有三种方法:先勾后填;不勾径自影写;勾摹兼临写,又修饰之。第一种,古法先用涂熨黄蜡较透明的纸(称为硬黄)蒙在原迹上面,以浓淡干湿墨填成之,所以也称为双勾廓填。第二种,以纸蒙在原件上,运用浓淡墨依样摹写。第三种,先勾淡墨廓后,再用笔在廓中摹写(有异于不见笔法的填墨),碰到虚燥笔锋处才略为填作。以上之法,因为勾摹时必须映于向明处(古代没有透明线),所以都可称之为"响拓"。所见唐、宋摹仿晋帖,以及宋以来摹晋、唐画等,大都用上述三种方法。五代两宋画法逐渐复杂,如出现皴染兼施的山水画等,根本无法勾摹,因此三法渐废,而大都以临写来代替了。但临写时也有先取透明纸,依形象(多半是绘画)轮廓,用浓墨约略勾出部位,取下后,再将纸绢盖在浓墨勾的稿本上,然后看原作临写,这种作法可说是半摹半临(基本上算是临本)。
2. 临拟。
纯粹的对临,不可避免会稍离原作的形貌。它的方法是把原作放在案子前面,边看边临,这种方法是对付一些草书和比较写意的画面进行的。因为勾稿映看而摹易受拘束,草书和写意画一受拘束就显出死板的样子来,对临正可以避免这个毛病。但任何事情往往是有利也有弊,对临固然比勾摹要灵活,可是又容易失掉形似,甚或露出临写者自己的面目来。例如"三希"之一王献之《中秋帖》,就是北宋米芾的临写本。米氏是纵逸不守法的,因此这临本(有近于仿)也大露本相,试拿《宝晋斋法帖》中王献之原作石刻本辅以米芾自书来对比,就能真相大白了。又临写时如果希望搞得像一些,就必须边看边作,所以在书法中的行款方面就会上下左右不相呼应(这与勾摹本的不呼应不大一样),而且在结体上也容易出毛病。绘画中山水的皴笔等,对临的有的也会出现些脱节或浑腻纷乱的现象。
3. 仿作。
一般在讲,仿作是没有蓝本的,作伪者凭自己的想象,仿学某人笔法结构,自由写作而成。大都是因为缺乏古本临摹,就不得不这样作,当然容易露出作伪者的本相来,或与时代风格不相符合。但因为自然活泼,也有容易欺人的一面。还有虽有原本,但作伪者略取大意,不予照临,亦可谓之仿。
4.臆造。
根本不管某人的作品是怎样,随意凭空伪造,所见较多的如宋岳飞、文天祥,明海瑞的一般书法;具体的如元泰石华的画石,杨维桢的鸡、明方孝孺的松等。如泰石华(达石花)等三人,根本未闻他们是会作画的,这种明明不可能有的事,稍有美术常识的鉴别工作者,是闻而必伪的,所以也最容易鉴别出来。用这种方式来作伪画的原因,主要是取其无有对证,易于欺人,所以原为书画名手而一时又有不少伤口存世的,是较少有人去"造"它的。
找人代作书画,落上自己的名款,加盖印记,叫做"代笔"。书法代笔当然边名款都是代者一手所写,只是印记是自用的;绘画则有的款字出于亲笔,有的也可以另找一人代写,也只有印记是自用的。代笔书画虽然是经本人授意而成,和私作伪本不同,但从实质上讲,总是出于另一人之手而用着本人的题、印,仍属于作伪的行径,这仅仅是出发点有些不同而已。
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